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在酒吧 Folies-Bergere, 1882 通过 Edouard Manet (1832-1883, France) | 博物馆艺术复制品,艺术复制品,绘画复制品,博物馆质量版画,美术复制品,着名绘画复制品,博物馆品质复制品,帆布艺术版画 Edouard Manet | ArtsDot.com

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在酒吧 Folies-Bergere

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在酒吧 Folies-Bergère ( 法文 : un aux foliesbergère酒吧 ) , 在巴黎的沙龙上作画和展出 1882 , 是法国画家爱德华·马奈(édouardmanet)的最后一件大型作品 . 它描绘了巴黎foliesbergère夜总会的一幕 . 它最初属于作曲家伊曼纽尔·夏布里(emmanuel chabrier) , 谁是 Manet's 邻居 , 挂在他的钢琴上 . 这幅画体现了 Manet's 对现实主义的承诺,以其对当代场景的详细表现 . 许多功能使评论家感到困惑,但事实证明,几乎所有功能都有其合理性 , 这幅画一直是众多流行和学术文章的主题 . 中央人物站在镜子前 , 虽然 critics—accusing Perspective昧无知的主张,指称 painting—have 自最早的评论发表以来,就这一点进行了辩论 . 在 2000 , 然而 , 展示了从分阶段重建的合适角度拍摄的照片,以重现马奈特绘制的场景 . 根据这个重建 , “ 许多人以为是女服务员和绅士之间发生的对话被揭示是一种视觉交流 trick—the 男人站在外面 painter's 眼界 , 向左转 , 并远离女侍 , 而不是站在她的面前 . “ 看来 , 观察者应该比反射出现在图片右边缘的那个人更靠右站立,并且更靠近酒吧。 . 这是在查看根据透视图绘制的图片时通常假定的偏离中心观点的不寻常的偏离 . 断言镜子的存在对于许多现代口译员来说至关重要 . 它提供了与las meninas有意义的相似之处 , 马奈(manet)的杰作令人敬佩 , 迭戈·贝拉斯克斯(diego velazquez) . 自从米歇尔·福柯(michel foucault)在他的书《事物的秩序》(the order of things)中提出该主题以来,该主题已经有了长足发展。 ( 1966 ) . 艺术史学家杰弗里·梅耶斯(jeffrey meyers)描述了有目的的透视运动以及明显违反镜子操作的行为 : “ 在她后面 , 并延伸到整个 four-and-a-quarter-foot 绘画 , 是巨大镜子的金框 . 法国哲学家莫里斯 Merleau-Ponty 叫镜子 ‘the 一种将事物变成眼镜的宇宙魔法的工具 , 眼镜成物 , 我融入别人 , 和其他人进入我 . ’ 我们 , 观众 , 站在柜台另一侧的女服务员对面, , 看着镜子里的反射 , 确切地看到她所看到的 . . . 评论家指出 Manet’s ‘preliminary 研究显示她的位置偏右 , 而在成品画布中,她非常受关注 . ’ 尽管马奈特将她从右边转移到了中间 , 他保持她的思考在右边 . 照镜子 , 她似乎和顾客订婚了 ; 全脸 , she’s self-protectively 撤离和远程 . ” 这幅画的细节丰富,可为社会阶层和环境提供线索 . 酒吧里的女人是一个真实的人 , 被称为苏宗 , 谁在 Folies-Bergère 在早期的 1880s . 为了他的画 , 马奈在她的工作室摆姿势 . 通过在前景中包括一盘橙子 , 马奈(manet)将女服务员确定为妓女 , 根据艺术史学家larry l的说法 . 利高 , 他说马奈特在他的画中习惯性地将橘子与卖淫联系在一起 . Ť . Ĵ . 克拉克说,女服务员是 “ 意在代表其中一名妓女 Folies-Bergère 原为 well-known “ , 谁代表 “ 作为销售人员和 commodity—something 与饮料一起购买 . “ 其他值得注意的细节包括鞋帮上的绿色脚 left-hand 角 , 属于在上面表演的空中飞人艺术家 restaurant's 顾客 . 所描绘的啤酒瓶很容易通过标签上的红色三角形标识为bass pale ale , 并且这个英国品牌而非德国啤酒的显眼存在被解释为 anti-German 十年后的法国 Franco-Prussian 战争 .
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Edouard Manet

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