Michael Ostendorfer
Kunstsammlung der Veste Coburg (Coburg, Germany)
该图片展示了教会医生阿尔塔佩克的内部面板:中央面板上圣奥古斯丁和格雷戈里,侧面面面板上圣杰罗姆和安布罗斯. 1483年为布里克森附近的诺伊斯蒂夫特修道院创建了教会神父会的阿尔塔佩克. 有了它,帕彻到达了北部绘画和雕塑的边界不再明显区别的地步,祭坛将雕刻的神社的主题翻译为面板画. 它由此从Rogier van der Weyden's Deposition from the Cross(马德里普拉多)中继而出现,但远不止于早先的画作,因为其光学缺失了这两个流派. 祭坛是描绘了教会四大教父. 在最左边,杰罗姆被描绘成 有狮子的红衣主教 他从他的爪子上画出刺。 接下来是奥古斯丁,在提到他生命中的传说时,有一个孩子陪伴着他:有一天,通过行走于沉入思绪的海边,圣人遇到一个孩子用勺子取出水来. 在回答他对他的活动感的询问时,孩子回答说,这和奥古斯丁自己试图用他理性的头脑去理解"三一"的神圣本质一样毫无意义. 第三是教宗格雷戈里大帝,他从炼狱送来特拉扬皇帝,最后在右边是大主教安布罗斯,忙于写作. 圣灵的鸽子出现在所有四个圣人旁边,作为他们神圣灵感的象征. 由于实际空间和相片空间似乎相重叠,前接平地砖与显然投射出秃头的平地砖结合在一起,混淆了眼睛。 然而,前接平地砖的活性与数字的建模不相匹配,而数字的建模则主要取自于上方被保险的花冠的暗示力。
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该图片展示了教会医生阿尔塔佩克的内部面板:中央面板上圣奥古斯丁和格雷戈里,侧面面面板上圣杰罗姆和安布罗斯. 1483年为布里克森附近的诺伊斯蒂夫特修道院创建了教会神父会的阿尔塔佩克. 有了它,帕彻到达了北部绘画和雕塑的边界不再明显区别的地步,祭坛将雕刻的神社的主题翻译为面板画. 它由此从Rogier van der Weyden's Deposition from the Cross(马德里普拉多)中继而出现,但远不止于早先的画作,因为其光学缺失了这两个流派. 祭坛是描绘了教会四大教父. 在最左边,杰罗姆被描绘成 有狮子的红衣主教 他从他的爪子上画出刺。 接下来是奥古斯丁,在提到他生命中的传说时,有一个孩子陪伴着他:有一天,通过行走于沉入思绪的海边,圣人遇到一个孩子用勺子取出水来. 在回答他对他的活动感的询问时,孩子回答说,这和奥古斯丁自己试图用他理性的头脑去理解'三一'的神圣本质一样毫无意义. 第三是教宗格雷戈里大帝,他从炼狱送来特拉扬皇帝,最后在右边是大主教安布罗斯,忙于写作. 圣灵的鸽子出现在所有四个圣人旁边,作为他们神圣灵感的象征. 由于实际空间和相片空间似乎相重叠,前接平地砖与显然投射出秃头的平地砖结合在一起,混淆了眼睛。 然而,前接平地砖的活性与数字的建模不相匹配,而数字的建模则主要取自于上方被保险的花冠的暗示力。
Michael Ostendorfer
Michael Ostendorfer
木头。
木头。