在15世纪,Giovanni di Paulo与Sassetta一起成为主要的Sienese画家之一。 如此强烈的是,14世纪伟大的主人,即迪西奥人和他的追随者,对塞尼亚艺术的统治,朱瓦尼·保罗和塞萨特塔都一再回到原来的模式。 Giovanni对现代和老的双重效忠,可明显见于伦敦国家美术馆圣约翰神浸礼会的4个先令板,其中圣约翰退休到沙漠可能是左边的2个。 其他小组是歌唱的产物、基督的拜普林和英雄的东端,当时Salome的舞蹈和英雄的奖赏导致了歌唱的腐化。 圣约翰浸信会的故事在《福音》和传闻中,其专制传统在15世纪早已确立。 这些小组构成主绘画的盒式辅助元件是大麦顿纳和圣斯,可能为锡耶纳圣阿戈斯蒂诺教堂(现为大都市博物馆,纽约)画面。 这一场景显示,浸礼会是一个儿童,满足了他很少的需求,让熟悉的城市大门进入野园。 就他的权利而言,我们再次看到他,几英里之外,但规模并没有缩小:一大批人走了 steep的山路。 两个数字的头和脚.几乎相同,但John在攀升时,他把捆绑在另一个肩上。 因此,旁观者已经搬进圣约翰,随着儿童 climb升,地下景观成为下游的主人。 这里的景象是放弃该城市,留下了人工耕地的网状,它为更野生的形式的世界提供了美丽的对比绿皮。 更高级的是,我们发现一个又一个区域——一个蓝.冰场,横跨黑暗的河,延伸到地平线的曲线,所有这些区域都充满了 mark的经济。 沙林是双方完全现实地画出的 rose鱼的边界。 奇怪的是,从下文中可以看出这一点,从目视层的观众来看,每个分支部门的情况比较低。