根据波洛克的妻子克拉斯纳,波洛克开始 1943年秋有"八分之七"被弃用一阵子,后又被活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活正如克拉斯纳所记得的那样,波洛克以"多少可以识别的图像——头部,身体的部位,奇妙的生物"开始这种构象,但这些弧线已经不再被遗忘了. 显然,她后来问他为什么在这些图像被"曝光"时没有停下来;"我选择遮住图像"是他的答复.这个故事由克拉斯纳在1969年接受B·H·弗里德曼采访时首次重述,引发了一场争议风暴. 与波洛克关系密切的其他人猜测,这个短语的"精通"措辞也许不是波洛克的. 此外,在弗里德曼接受采访时,克拉斯纳没有将"八分之七"(There Were Seven in Eight)确定为波洛克描述中的具体画作;几年后她才响应威廉·鲁宾(William Rubin)的澄清请求而这样做. 1969年她实际上表示,波洛克的作品"许多最抽象的"从"可识别"的图像开始,这导致一些作家经常错误地猜测,即使波洛克后来所倒入的画作中最激进的作品中也存在现实主义的下层描写.杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)自己的模棱两可的言论"我有些时候非常有代表性,有些时候总是有点",进一步混淆了这个问题.