毕加索"蓝色时期"的大部分作品被画入巴塞罗那,这一事实说明他的许多模型与埃尔·格雷克所出的数字相似. 他与这位西班牙曼纳主义大师的亲缘关系,从1903年塞莱斯蒂娜(Celestina,1903年-1903年)的构成中可以明显看出来,这可以追溯到"蓝色时期"开始.由来已久的比例,喜悦和角力的姿态,空间与数字的关系,这一切使人想起了伟大的西班牙大师,但毕加索作品中的感想仍然真实地保持了自己. 他利用了El Greco的长相和幻觉空间,但他利用这些元素来表达他与痛苦,被饥饿,被压迫的人类的时代团结所特有的感觉. 塞莱斯蒂娜是这种感觉和它所发现的风格的极好的例子:这幅老一眼女人的肖像,穿成苏美的色彩,由于色彩的简单和线条的经济,成就了,这幅画与埃尔·格雷克最受约束的肖像相接而来.