文艺复兴时期的学者将"Theocrites",即公元前3世纪的希腊诗人,讲述丘比特在偷取蜂蜜时被蜜蜂刺伤的寓言,向母亲维纳斯抱怨了这种小动物所产生的痛苦. 她回答说,他也很小,他的箭所伤痛要多得多。 克兰纳克从他的朋友梅兰克通(Melanchton)的翻译中得知了这段文字,他在维滕贝格经常出现的知识圈里认识了梅兰克通. 画作上方的拉丁文诗句解释了这个主题. 这让艺术家有机会画裸体, 他们强烈的感性与故事的道德面相冲突。 这个神话主题多次由克兰纳克本人或他作坊处理,与萨克森亲王-选举人的口味相匹配,他委托这些作品来装饰他们的私人公寓. 布鲁塞尔版本是20个左右已知变体中最成功的. 金星的白色,弱的模型化身体在黑色背景下突出出,外观呈阴森诱人的姿势. 艺术家对人体的兴趣是非常肤浅的,远非他的同龄人如此热情地进行的解剖研究. 装饰模型的几件饰品,如重红色的天鹅绒帽或用石头浓缩的珍贵项链,显然是为色情意图而添加的. 光亮而透明的面纱比隐藏出任何裸体更能吸引观众的注意. 女神的斜视和杏花状的眼睛会增加这个形象的模糊性. 通过这幅画的和谐,克兰纳克仍然成功地超越了这个诱人的方面,并且通过创作出一首名副其实的视觉诗来回应了"Theocritus"的诗作,其中模型的流畅行线,很少被等同的优雅,蛇从太空中旋律. 除了金星,小翅膀的丘比特还拿着他刚偷来的蜂窝,这是立即取悦的来源,但也是一种痛苦的来源。 在他身后,黑暗背景的统一被一棵树所打破,在树的基座上我们发现了艺术家作坊的印记,取自萨克森选手授予他的臂章:一只有翅膀并展出翅膀的蛇,日期为1531年.